高二语文试卷
（考试时间：150分钟；总分：150分）
一、阅读（72分）
（一）阅读I（本题共5小题，19分）
阅读下面的文字，完成下面小题。
罗建森：孙甘露老师好！祝贺您的长篇小说《千里江山图》获得第十一届茅盾文学奖。从您出版上一部长篇小说《呼吸》至今，已经过去了整整30年。在这期间，您是否有过其他创作上的尝试？
孙甘露：从《呼吸》到《千里江山图》，这中间我也创作了一些其他作品，发表过一些片段，还有一些是保存在电脑里，没有完全定稿。中间发表出来的作品，更多的是一些读书笔记或者报刊杂志约写的随笔文章。但对小说的阅读、学习和写作，这些年来我一直没有停止过，也有一些其他题材、其他类型的小说，正在准备过程中。我想，小说的创作也是需要一定的契机的，等我考虑成熟了，再来把它们完成。
罗建森：以真实历史事件为背景的小说创作，往往需要大量前期的准备工作。为创作《千里江山图》，您做了哪些准备？
孙甘露：说到创作小说的准备，我想它应该包含了两层意思。一方面是对小说发生背景的深入了解和研究，比如《千里江山图》所涉及的这一段特殊的历史时期，我需要了解它前前后后、方方面面的历史，去搜寻与它相关的历史文献，比如对当时社会生活、政治、经济、军事等方面的观察和记录。作家不能只就一个单一的题材，或者说只围绕某件事情本身去准备材料，而是要有意识地拓展范围，包括地理环境、生活习俗、文化传统等，这些都需要写作者提前做好充分的准备。另外一方面，是写作者对自己多年生活经验和积累的信任与使用。它们对作家的文学创作也起到了重要的支撑作用，是作家创作灵感和文本细节的重要来源。就我个人的写作经历而言，这两者是不可偏废的。材料也好，经验也好，都应该为写作者所倚重。任何一部作品的创作可能都是这样的。
罗建森：小说的创作过程大概持续了多长时间？能否介绍一下您在创作时的具体情况，比如有什么写作习惯？
孙甘露：《千里江山图》的创作，实际写作时间大概是一年多，准备时间大概是两到三年，主要是在进行资料查阅和收集的工作。至于说写作习惯，我觉得也谈不上，就是写得比较顺的时候就多写一点，不顺的时候就停下来，再思考思考，并没有什么固定的习惯和方式。唯一的要求，就是希望写作环境能够安静一点，不要有其他事情来过多干扰。
罗建森：您是否借鉴了一些悬疑小说的写法？
孙甘露：我读过不少悬疑、推理、谍战类型的小说，比如约翰•勒卡雷、格雷厄姆•格林、雷蒙德•钱德勒、阿加莎•克里斯蒂等等，他们在用悬疑的方式构思和设计小说的时候，有很多非常精彩的、值得学习的技巧和方法。另外我觉得，通过一个案件、一个秘密，通过对外在表象的探寻，来逐渐深入本质、抽丝剥茧，这也是文学作品反映社会生活的一种方式，或者说一个很好的切入角度。在小说写作中，日常叙事和悬疑推理是同等重要的。在《千里江山图》中，我试图通过小说叙事，去回溯时代的风貌，通过街巷和饮食、视觉和味觉，唤起乡愁和城市的记忆，唤起对家国命运最深切的感情。
罗建森：可以谈谈您小说中的人物吗？您在设计这些人物时有哪些考虑？
孙甘露：《千里江山图》是一部群像戏，涉及到的人物比较多，因此人物的设计难度也会比较大，要想办法把他们区分开来，让每个人都展现出某种独特的形象、性格、气质。当然，这种设计是有主次之分的，即便是群像戏，也需要有比较主要的人物，来起到结构整个故事的作用，需要用他的视角来建立和完成叙事，所以我的精力更多地是放在设计主要人物上。但次要人物同样承担着非常重要的功能，我希望通过这一系列人物形象的塑造，通过发生在他们身上的故事，来反映更广泛的社会面貌和社会生活。
罗建森：《千里江山图》出版后，有人称它为“转型之作”，也有人说您“依旧先锋”，您怎么看待这些评价？
孙甘露：“先锋派转型”本身只是学界的一种提法，我个人在写作的时候，并没有什么强烈的转型意识。说《千里江山图》是“转型之作”，暗含的意思是我好像是为了“转型”而写的这部作品，写了一部与我以往的所有创作都不同的小说，正如当年别人评价我早期的作品时说我“先锋”，好像我是为了当一个“先锋”才这样写作。其实都不是的。之所以在那个年代采用那样一种先锋的笔法，仔细回想起来，其实就是对当时的时代、社会、精神生活做出一种叙述和回应。是我们对时代生活的各种思考，促成了我们选择这样一种写作方式。对精粹语言的追求，对人与时代精神交锋的观察和思考，我从来没有停止过，从这个意义上来讲，我仍然是一个“先锋派”。
罗建森：在其他的访谈中，您曾经使用过“缓慢”一词来形容自己的状态，也有专门谈论这个词语的文章和著作。您怎么看待“缓慢”这个词呢？
